近日，证据陕西作者陈彦获茅盾体裁奖的同名长篇演义改编的48集电视一语气剧《主角》发扬收官，创下了连年来我国电视剧多项收视记载。《主角》爆火的原因有许多，从演义到电视剧的告捷改编，是其中一个迫切要素。本文不谈其他，尝试从“加、减、乘、除”四个维度来斟酌《主角》改编的得与失。

加法：情节的增补的亮点与争议

《主角》以秦岭山村放羊娃易来弟（原著中名为易招弟）从“烧火丫头”易仙女弯曲为“秦腔皇后”忆秦娥的成长之路为干线，书写了近半个世纪中秦腔的枯荣千里浮和社会的发展变迁。将演义改编成电视剧，是一种全想法的秀美鼎新和艺术再创造，其中一个关键设施是对故事情节的重构。电视剧《主角》大体保握了原著的故事框架，但对情节结构进行了较大幅度调养，在对原多情节进行遴选和从头组织的同期，还增添了不少新的情节单元和段落。忆秦娥在县剧团从作念小学员到成为主角的经过，是故事的建构和发展阶段，不错说，东说念主物能不行立得起来，剧情能不行站得住脚，在很猛进程上取决于此。剧版在原著基础上新增了小白鞋、八一和黑娃三个东说念主物及磋磨情节，获取了很好的艺术甘休。原著中的小白鞋是来弟干与学员招考时穿的一对白球鞋，在剧中却造成了一位绮丽脱俗的前芭蕾舞演员，这是极富联想力的一笔。小白鞋的出现仿佛一束光，照亮了来弟灰暗的东说念主生，叫醒了她对艺术之好意思的向往和追求。小白鞋这一东说念主物以及磋磨情节的竖立，为忆秦娥形象的塑造和后续情节的张开提供了令东说念主肯定的合感性和正当性。八一和黑娃是来弟仅有的两个一又友，他们不仅给孤单郁闷的来弟带来了游戏的应允和心灵的慰藉，并且以镜像式的存在让来弟小小年岁就体味到了气运的泼辣和东说念主生的无常。小白鞋离开了，八一趟家了，黑娃死了，但来弟留了下来，她在一次次区分中接纳着落索，也履历着成长，这么的状态是十分动东说念主的。

剧中作念加法的改编还有许多，此处不逐一列举。其中有些加法是不错磋磨的，举例原著中一直排挤糟塌忆秦娥的楚嘉禾在剧中被“洗白”，她不但救了忆秦娥的命，还替周玉枝包袱了数落左右忆秦娥的骂名，并且南下深圳创业告捷，并与忆秦娥的初恋男友封潇潇有过一段患难之情。这么的情节谋齐截方面不太允洽东说念主物的秉性逻辑，另一方面使得忆秦娥的形象建构阑珊了尽头迫切的反向推能源，因此是需要打一个问号的。米兰的情形则简直相背，原著中的米兰嫁给富豪远赴好意思国后仍心系秦腔，资助忆秦娥完成了西洋巡演；剧中的米兰婚配失败后独自打拼，最终因哄骗下狱，其情节发展令东说念主难以和会。

减法：东说念主物的删减的遴选与遗憾

《主角》改编中的减法主要体咫尺与忆秦娥干系最细巧的几个东说念主物身上。忆秦娥一世的气运与她的三段厚谊有着不可分割的干系，这三段厚谊在剧中基本齐作了减法惩办：忆秦娥和封潇潇的厚谊履历大体与原著一致，但剧中改写了封潇潇酗酒而死的结局，让他有了更好的归宿。忆秦娥和刘红兵的爱情婚配与原著有很大收支，原著中的刘红兵是一个“渣男”，因出轨以致婚配冲突，2026世界杯赛事竞猜中国官网后因醉驾发生车祸而致残；剧中的刘红兵号称治安丈夫，固然二东说念主离了婚但情理似乎不够充分，固然他遇到了车祸，但缘起并非酒驾，而是为了救女儿，车祸的后果不是伤残而是厌世，这带给忆秦娥的不是厌恶和腻烦，而是痛悔和回顾。与石怀玉的情愫和婚配是忆秦娥性射中一段极端履历，这位天才画家既给了她爱与艺术的双重润泽，又让她饱受折磨和丧子之痛，也最终导致了她的“落发”修行以及对东说念主生和艺术的彻悟。但是，这段在原著中占了较大篇幅的剧情单元在剧中被径直删去，其中犀利得失难下断语。另外，胡三元与花彩香（原著中名为胡彩香）的干系在剧中得到净化，二东说念主的厚谊从璷黫之欢造成了白净的生机之爱，这一改编固然松开了东说念主物的复杂性，但也使他们看成忆秦娥引路东说念主和秦腔看管者的变装定位立得更稳。

原著中的忆秦娥在秦腔遇冷、剧团东说念主员各奔“钱”途的情况下，仍然潜心笃志，练功不辍，遍访老艺东说念主经受传统秦腔艺术精华，并在秦腔剧作群众秦八娃携带下博览群书，背诵古典诗词，学习书道、绘图、音乐等。比及秦腔再度热起来时，博亚体育忆秦娥对秦腔艺术的和会和证实依然达到世东说念主可望不可即的全新田地。也许是由于这类情节在电视剧中的呈现难度较大且不讨喜，部安分容在剧版中被删除，实属遗憾。哪怕唯一少数的镜头，也能为忆秦娥成为一代秦腔宗匠的合感性提供更多的佐证。另外，原著中的宋雨在忆秦娥的尽心培养下终成名角，取代忆秦娥站到了舞台中央，忆秦娥履历了一段从愁然若失到怡然接受的花样经过。这一段对秦腔传承有着深层涵义的情节被剧版铁心，亦然比较可惜的。

乘法：多元颐养的艺术赋能

这里的乘法主如果指不同元素相互颐养，产生的相同数字乘积的放大效应。剧版《主角》在多种艺术和文化元素的颐养方面有诸多证实，这里只谈三个颐养：率先是体裁、戏曲、影视的颐养。该剧改编自茅盾体裁奖获奖演义，以秦腔为中心张开叙事，从而将体裁、影视与戏曲如胶投漆。以往电视剧中证实戏曲的不算少，但戏曲在其中大多仅仅点缀；也有以戏曲为中心的，但确凿将体裁、戏曲与影视相颐养并产生较大影响的，《主角》似乎是第一部。该剧以忆秦娥主演秦腔剧目为骨干，剧中穿插大批秦腔经典剧目，秦腔唱段和舞台扮演与演义原著的故事架构和精彩言语，在影视化的再创作中得到了立体化交织和具象化呈现，终融会传统好意思学与当代艺术的颐养共振，给不雅众以全想法的艺术享受。

其次是悲催与笑剧的颐养。《主角》原著是一部具有浓郁悲催意味的严肃演义，不外其中也不乏笑剧元素，剧版在保留其悲催性内核的基础上，膨胀加强了其笑剧性的一面，从而呈现出悲喜颐养的审好意思形态。与原著比拟，剧中大部分东说念主物的笑剧色调齐有所加剧，同期还新增了不少颇具笑剧特色的东说念主物，加入了许多日常生活情境下的幽默言语、滑稽情节和搞笑场景，极大增强了该剧的道感性和可看性，更好地赋闲了全球的不雅剧条件。

临了是电视剧与地域文化的颐养。连年来，陕派电视剧以暴露的地域特色和优良的艺术品性赢得了平淡好意思誉。与主要证实农村的《平凡的天下》和《白鹿原》、主要证实城市的《装台》不同，《主角》以秦腔为纽带，将齐市与乡村无缝流畅，从而愈加机动自如地将陕西专有的当然温和、建筑艺术、饮食文化、生活习俗、方言俚语、民歌小曲、秦腔旋律和流行音乐等地域文化元素融入剧中。陕西深厚的历史文化底蕴的加握不但为不雅众提供了丰盛的文化大餐，同期也提高了该剧的艺术文化品位。

除法：主题意蕴的消解与升华

除法在艺术创作中很难找到准确的对应范畴，谋划构图中的“除法”专指对画面齐备性的惩办，书道绘图中的“除法”被视为一种杰出妙技的精神追求，鉴戒以上含义，本文的除法指的是对主题内涵和举座意蕴的消解与升华。

剧版对于原著的这种消解主要体咫尺悲催强度的弱化和玄学意味的淡化，剧中固然也证实了忆秦娥演艺生存和东说念主生阶梯中遇到的贫瘠和苦难，接纳的伤痛和凄怨，但就其进程而言，依然比原著中纯粹不少。通过各式方式的中庸，剧版相对原著而言少了几分泼辣和风凉，多了几分慈爱和眷注；少了一些形而上和悲悯感，多了一些平凡味和火食气。

在主题的升华方面证实最杰出的有两点，一是区分的主题。忆秦娥的一世履历了太多区分，给忆秦娥带来了深广的缅怀和难熬，也让她变得越来越强劲，但当她一天之内接连失去丈夫、女儿和数位良师辛勤时，她终于崩溃了；然则封戏五年之后，一个凤凰涅槃的忆秦娥再次站在了舞台上。在区分这一主题的抒发上，剧版比原著有了显贵加强和提高。

另一个是对于“什么是主角”的主题。对于《主角》的主题，原文章者和剧版主创者的阐释基本一致：不是站在舞台中央的才是主角，每一个在生活里硬扛着莫得倒下的东说念主齐是主角。该剧以“东说念主东说念主齐是主角”为主旨，告捷塑造了秦腔艺东说念主和芸芸众生的全景式群像，而莫得将它拍成时卑劣行的大女主爽剧；剧中的许多副角齐给东说念主留住了深切印象，举例孙浩饰演的苟存忠、王子铭饰演的黑娃等。除了“东说念主东说念主齐是主角”，也许还不错说，《主角》的“主角”是秦腔。秦腔在剧中不仅是一个戏曲剧种，更是一种民族基因、一种原型秀美、一种精神图腾，正如剧中所言：“秦东说念主不死，秦腔就不死；秦岭在，秦腔就在。”

要而论之，《主角》从演义到电视剧的改编，有加减也有乘除，有得也有失，其中前半部与原著愈加面临，改编得也更为出彩。体裁作品的影视改编是否要诚恳于原著，这是一个争论不断、见仁见智的问题，本文指出《主角》改编中存在的上述时势并不是要揭示某种法令，而是但愿或者激发影视创作者更多的想考和探索。

（作者单元：兰州大学体裁院）博亚boya(中国)